法兰西

精准预言了马克龙在俄乌战争中的表现

这个**电影和今年奥斯卡热门的美国片《不要抬头》完全是姊妹篇啊，讽刺当今媒体与政坛的荒唐。恰好刚看到个由美国知名公关公司爱德曼（Edelman）的调查报告总结的世界社会问题：1，近一半的受访者认为，政府和媒体，是今天的**力量。2、46%的受访者认为，媒体记者是最不值得信任。3、对假新闻被用作**的担忧，达到了前所未有之高的76%。片子中规中矩，问题值得思索。

在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机**片场游戏，景观的干预重新将**编码为影像素材，在声**情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的**特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

我想无法共情或者不理解女主感受的观众是幸福的，大概因为你们太happy了。这种莫名的哭泣，狂躁，撒娇，无限寄情于工作，无奈的治疗和不可避免的复发，简直是抑郁症发展全程的临床范本。当活在谎言里成为你的一部分，France的困境是不可能解决的，直到最后导演给出“活在当下” 这样如此直白的**时，我能感觉到的依旧是深深的绝望。无论你是高高在上的皇帝，还是挣扎在生存中的蝼蚁，困境都无一幸免。这一系列不断**的**，我们似乎都在等待一个转折的时刻，一个女主终于或崩溃或觉醒的时刻，但这个时刻最终也没有来临。于是我们明白了，发生了什么也许根本不重要，France是为什么一步一步走到了这里，她不知道，我也不知道。P.S. 此片真的是Lea影迷福利…几乎是全方位包装式的展现了Lea的倾国倾城的美貌…

3.7/10 #NYFF 完全费解，两位核心女性角色的塑造非常不堪，从最开始浮夸的记者会就有戏谑且高傲的表演姿态萦绕在蕾雅赛杜周围，以至于她后续所有突如其来的过度*繁的泪水都沾染伪善的气息，若是以此作为黑色幽默或者讽刺，未免有些过于微妙，没有任何气质和核心被清晰地表***物的所作所为伴随着一种不可名状的动机，电视作为另一种媒介的本质被模糊，在这个**展现新闻作假的过程已经称不上是怯魅。**来自蕾雅赛杜的视线总是空泛，除了结尾还算有力。剧本几乎完全**，当丈夫与儿子开上山路的那一瞬间，意外早已浮现，以至于后半段的事故沦为又一场预谋，除了女主之外的角**成为情绪和剧本的辅助工具，也并未从“法兰西”身上看到任何明晰的国家指涉。整个后半段极为刻奇，法兰西根本不是现代媒介背后的贞德，是比唐吉坷德还不值得同情的身份

讽刺媒体和政治那点把戏，已经被太多人玩过了，整部电影的剧情发展很跳脱，要不是蕾老师坐镇，我可能真的坚持不了两个多小时。蕾老师可能是我见过最负责的品牌大使，从风衣到泳衣，还有全片换过的几个包，悉数**。

这就是“法兰西”吗？ 内里死亡，外边流泪，但还是要穿美丽套装。

2.5 开场就有马克龙出演然后笑点还撑了一段时间，后来就变成上流社会抑郁症人士的苦**真是nobody cares，杜蒙花重金给蕾雅安排时装走秀，谁要看你穿着****自怜。后半段故事的走向是用脚能想出来的cliche，部分台词嗲过《还珠》，观众转而因烂俗笑场。难得的是蕾雅居然没有**可喜可贺，但哭戏多到爆炸眼**估计滴了几升，琼瑶可以考虑考虑下她。

# 74 Cannes# 蕾老师这部的演绎太精准了，把一个抑郁症患者从初期因偶发**的激发，到**临床症状的出现，再到治疗后期缓解后再次复发的全过程提供了一个可发SCI的典型病例，回巴黎会立即推荐给我们医院所有同事去看

** gosh！第五分钟和蕾雅赛杜迎面走进旋转门的白头发大叔是我**…！