非洲之镜

对Rene Gardi的影像民族志的影像民族志，**的土地和瑞士的雪山不断对切，背后是民族志影像-高山电影的两套再现系统的合流，由此交织一个世纪以来西方人的**认识和他者想象。

白人以高高在上的姿态，像观察动物一样，让人不舒*…

相交是平行的边界。个体和群体行为模式变迁是一个单项的熵增过程。

【3.5】印象最深的镜头：白人探险者的塑像，加纳人用英语向全国人民宣布着“说我们从此摆脱殖民而自由**了了”

远不止档案归类，一种很有趣的处理方式

一开始此片的控制性旁白以及言语中强烈而典型的欧白式**或歧视的荒谬感让我非常不适，最终我认为可以这样理解，这并不是**的footage，这是纪录曾经欧洲几代人对**的态度的纪录片。近期看得最辛苦的一部片子。

他们没有一点准备就被外来的世界席卷了。旁白的语气一会儿轻蔑一会儿惋惜。殖民者在谈论新殖**义。

3.5 最有趣的反而是导演对Gardi**摇摆的立场。长评https://thesilenthours****/2019/11/29/african-mirror/

指涉性太强了。自反的方式与内容都让人有些不舒*，话语权始终从未属于过被摄者。进行反思这件行为本身何尝不是以高姿态在俯视其他种群。

#Berlinale2019# Jean Rouch在《我是一个黑人》中把叙述声音交给**人，René Gardi则是牢牢把握叙述权。时过境迁，那些虚焦的发白的影像愈发难以穿透，René的日记絮语被通通挡回，最终成了反照自身的一面镜子。缺憾可能在于，这种自反性嘲讽性过于确定了。