撒哈拉街143号

明亮，窗户构图即是隔断，在孤独的沙漠咖啡馆形形**的人的来往驻足离开，逐渐建起的加油站预示着未来可能的发展。费尔哈尼、特琪亚、兹梅什，几位阿尔及利亚导演都很好

#电影中的建筑 这才是世界上最孤独的咖啡馆吧 像1900的故事

撒哈拉当中的一座简易平房 却扮演着沙漠公路生命补给的*务站与餐厅的重要角色。全身围着纱的女老板玛丽卡坐在刷成淡蓝色的餐厅内和一个个路过歇脚的旅人与司机聊天。通过反打完成了小屋内外的关系建立（既是景观的又是逻辑的）通过无门的门框世界被一分为二：看似死寂的沙漠与充满人情的餐厅。顾客在镜头前既像表演又像真实记录的反应与女老板幽默轻松的态度构成了片子的内在**，如何拍摄看似一无所有的沙漠？不如问谁在沙漠中生活。女主的热情吸引了过客，他们也成了女主的陪伴，玛丽卡为漆黑荒漠点亮了明灯 让生的力量微弱闪烁。隔壁加油站和便利店即将开业 女主感到了压力 资本对生命的压力。 大远景中无边的沙漠在无边的咏唱声音中朝着镜头与银幕以外的远方不断延伸

朋友所在公司发行推荐去看，导演到场可惜映后无交流环节。是熟悉的创作型纪录片。拍得很稳很干净，声画剪辑俱佳，简单也可蕴含丰富。人物和她所处空间本身就吸引人。没有刻意去试探询寻，我们却零零碎碎的知道了许多，关于Malika，关于此地与别处。

参考对比Fuera del Camino (2020)，近乎相似的风情设计和赋予不确定（旅程）近距离人物观察，不同处于**（更欧洲）人物细节处理中情绪缺失，隐藏成为肖像或象征的存在

保持了一个恰当的距离，人物看向镜头或者对镜说话也不会让人觉得奇怪，导演像是路过摄影机后面的人。

很容易让人想起阿巴斯电影里的车，只不过《撒哈拉街143号》把地点选在了一座固定且孤立的房子里。个人理想中的纪录片大概就长这个样子：关注一个从来没人在意的地方，一个从来没人在意的人，她的日常，她的快乐、焦虑、智慧和盘算，她和这个世界的种种交集和面向，你总以为你正在逐渐了解她，但她总还是会给你惊喜。直到结尾，一辆大卡车停在了刚刚建成的加油站和她的咖啡屋之间，给她一直以来的信念和坚守画上了一个问号。

#2nd HIIFF#看不看都无所谓的那类纪录片，格局很小，片子也很单薄，周围的环境是架空的，只剩下荒芜沙漠中的一个老太太和她的小店，看到最后片子的想法还是可以的，就是这种拍法挺没劲的。

#2nd HIIFF#金椰奖最佳纪录长片入围。第72届洛迦诺最佳新导演奖。撒哈拉沙漠143号寂寞而孤独的守望，想法非常不错，重在展现边缘群体不为人知的生活状态，通过对话牵引出主角对民族、信仰和社会的理解。但在拍摄手法上不太讲究，有多处固定机位调试后造成的虚焦。新建起的加油站又一次闯入了Malika的生活，这个世界上已经没有一处地方能够供人逃离了。（今年第三次在电影节与谢飞老师同场）

海南节第一天早场10:30看的。**作也算工整，人物生动，只是单薄了。阿尔及利亚电影，少见。