母亲与娼妓

诚然，导演以男主的视角展示了一幅完整的负面的****图景，很难说这究竟是导演自身遇到的困境还是单纯的讽刺，那个年代（？）男性对女性的看法与理想大概也就是片名上这两种身份吧。冗长，空虚，表达欲过剩，自视甚高，愤世嫉俗，让人厌烦。

没看多少，太垃圾了，根本不可能看下去。别跟我说年不年代的，放啥时候都烂，假的要死。叫这么个**名，拍给***看的

2星是打给普通观众看的，因为你们绝对忍受不了如此平淡的三个半小时，演员们走来走去喋喋不休，说着你一句也记不住的台词，文艺片不属于你们，不要浪费这个时间来看它了。而能从中做出艺术解读的打5星的观众根本不会在意这个2星，他们自然会看会喜欢，或者仅仅是为了装个…

看完只想说我的妈呀，居然笔挺挺的坐了四小时看一个渣男耍嘴皮子。开场半小时我就开始厌恶这张男人的脸，真想冲进银幕里胖揍他一顿。电影名字已经点破了一切，男人的眼里**不是妈就是*，最好两者兼有的就必须娶回家了。对比这男人的无耻，这两个**真美好啊。尤其最后Veronika一段长独白：这世界没有**，**新浪潮的振聋发聩。说实话这电影看得有点累，主要是从头到尾都是固定镜头的大段大段对话，眼睛必须紧盯字幕。语言密集信息量又大，还动不动穿插些歌词和诗，文艺*格拉到最满。50年前的**人，烟酒不离手，鞋子不离床，男人戴丝巾也如此好看。这样随性的活法好像和经济发展一点都无关，反正我永远不可能接受一个渣男穿着到处溜达的鞋靠近我的床！

让·厄斯塔什的新浪潮余烬之作，如此冗长而极简，琐碎而迷人。慵懒的摄影机，永恒的中近景，黑白光影与有源声响。新浪潮的标志性面孔让-皮埃尔·**德依旧在性与爱之间彷徨游移，无所事事却不断谈论着哲学与社会，集酒鬼与烟枪于一身，永远颓丧、失意而不知餍足。大量关于电影的痕迹——尼古拉斯·雷、报纸大标题“莱昂内**！西部片**！”、布列松、茂瑙，米歇尔·西蒙。漫溢着**感伤音乐的唱片机，收音机，咖啡馆，床榻。萨特，贝尔纳诺斯。恋母，女性解放，终将破裂失衡的三人行关系。| 向外科医生要求切掉一只手并为其书写墓志铭 | 我在高速公路上看到了1000年之后或之前的图景，草木从残败的路基中长出 | 世界将由孩童、士兵与疯子所拯救 | 我不做任何事，将一切交于时间 | 堕胎医生是新**的罗宾汉，手术刀将剑取代。（8.5/10）

一点啊看不懂，能在**新浪潮电影中找到乐趣的人我都真心佩*。

本质上是个红玫瑰和白玫瑰的故事，名字取的真不好听~以后有机会要好好的再看一遍，今天一直断断续续又心神不宁，大概在票子搞定前都会处于这种状态【抓狂

洪尚秀一辈子都想拍却拍不出来的电影

《夢想者四夜》。68學運。音樂。收音機。菸酒報紙。屁話小孩李奧。女性（Breillat？）。階級。嘔吐。母愛。時間感。性／愛。「房間」。高度自我涉入創作下的限制？

****的下场讽刺性印证了片名：对他来讲，**不是母亲便是**，这观念使他成为第一受害者，既不能长久**又不能永远做**，痛定思痛之余结婚乃是解决之道，但是面对浪荡成性的人来说，结婚意味着告别青春，面对残酷的现实。