羁旅情愫

RA最奇怪的一部电影，我愿称之为过渡之作。前作《瑞典爱情故事》像是一部合理的长片**作，较为质朴的叙事，一些不太成熟的镜头语言，总体而言虽无亮点但还可接受；后面4部长片就已经形成了从《光荣的世界》以来RA标志性的影像式的装置艺术，前后的分别不可谓不显著。然而本片拍得实在有些让我味同嚼蜡，怎么看也融不进去，一个小时后甚至坐着睡着了。但是从中我们已经可以发现后面这些作品的一些感觉，可以说一个新的RA正在孕育：昏暗迷朦的气氛、喃喃自语的角色、单个场景的长镜头、逐渐弱化的叙事、沙滩抛尸捡钱的荒谬感…

蜡烛在丧礼前一刻点燃，中产阶级仇恨对上又对下，沙滩捡到钱的同时也可能捡到**；一个唯一秘密是没有秘密的侍应生，一个想逃离现实的妹子，一个存在主义傻楞鹦鹉“犯罪首脑”；可以看到许多后作的影子，介于 Roy Andersson 早期日常琐屑和后期站位装置艺术之间，可惜两头不到岸

一个非常简单的爱情故事，讲得实在太慢了。

40週年。現實與形式的和諧。無配樂長鏡和人物站位，凝重又淡然。最後依舊是荒誕。【**的場景設置很像《寒枝雀靜》的海報。

怪不得之后的25年都没拍片呢，然而随着时间的增长我还是不喜欢。

#HKIFF# 罗伊·安德森的第二部作品，去除了喜剧元素。早年罗伊·安德森依旧相信爱情能给绝望的生活带来一丝希望，那场沙滩戏有极其难得的暖色调。但结尾终究还是悲观的。

Thommy Berggren。非常喜欢这种风格，我还有我喜欢的男演员。

一位导演因为一部影片的失败（票房与评论）而息影25年，这会是怎样一部神奇的影片？看过之后我认为，该导演的25年真是一笔奢侈的浪费。

只是一部充满着北欧寒冷与疏离的爱情电影罢了。然后，果然很疏离

他对安娜说，我们是厄运之人吗？我们这些没有信仰没有希翼的人。你想要我怎么样呢，anna？你想要怎么样？放过我吧，我再没什么能给你的了。你还活着。