瘾

惊喜。纯粹依靠语言构建的场景，超乎寻常的剖析能力。试着**生活的间离者。

导演很真诚的面对自己的家庭和生活，看到诸多相似的故事，还是敬佩那些敢把私生活拍给大众看的创作者

7/10。前半截像一部影像式的散文，后半截则多了一种在时序的结构下实现的对母子关系、两个个体的一种剖析，尝试去理解当下这种状态的生成模式。 值得注意的另一点是，在这部电影中实现的这些对深入性问题的暴露，以及同长辈的对话模式，是否也值得以此为鉴。

所有亲子关系有种本质性的相似，那我们希望在电影种看到什么，更好的自己？更真实的自己？或者一种治愈？就像日常对于自我的提问样，或许对于母亲可以再温柔一点

之前看了评论 挺担心是不是又要浪费时间了，但看了以后我还是挺欣赏的，这些勇于、积极、不羞涩于记录生活，且是私密关系的人都是应该被赞赏和鼓励的！注意了一下英文名：可爱的**与惹人厌的破儿子👦他是爱***，但是有些父母与孩子就是要这样吵闹地无法和解吧？

《瘾》展现了博士儿子与母亲的单亲家庭日常生活，以独特的形式呈现更像广播剧，声音贯穿全片其意义远高于画面，随意真实的拍摄风格，晃动跳跃的画面特色，配合以展现了一个单亲家庭的深度精神交流。母亲的语言更具世俗通俗化，留洋博士的儿子在关于家庭与成长，婚姻的主题更具学理性，关于家庭关系的私影像，感受更强烈的是母子关系的变化与希望寄托。儿子在母亲的常年庇护下，**强烈希望冲破牢笼，因此有强烈的表达欲与感染力，对于私影像而言很有意义。

#FIRST#。「我杀了我妈妈」中国记录版。生活经验的相似致使代入感极强，素材过度私人化却在镜头前难以抑制表演**，如何处理私影像「即如何摆放自我和了解自我的主体性」是仍然要解决的问题。

巧妙地利用同时作为被摄者与拍摄者的双重身份，将口述念白演绎成A对B的控诉，没有沦为自我的宣泄**，而是始终围绕在推敲母子关系上。

前半段很多基于媒介本身为基础的互动让人眼前一亮，甚至消解了过于私人影像带来的观众接受度问题，但后半段还是落于窠臼了，对于母子关系家庭关系的探讨也没有预想中的跟进一步。

借摄影机讨论、探索与母亲的关系。自我絮叨内容太多，拿着镜头与母亲吵架的段落甚至有点不适。比起同题材的《我母亲的消失》相对弱一些。但是记录真的是无价的，想想自己已经没有机会了，看到导演母亲一些片段想起了很多事，很感动。