自画像：47公里的窗

和斯芬克斯从一个出发点走向了不同的方向，无从比较。某些场景太有趣了。第一次正儿八经听映后收获了很多没注意到的细节；背景与空镜参与了叙事。

很难不给五星 当中好几幕因为画中的皱纹、眼睛看不到之类，有人爆笑起来，但我还是觉得挺可悲的。那可能是这些老人受到的为数不多的真心了。画完后老人拿吃的给小朋友那幕，太过扑面而来，接受是最好的给予他们温暖的方式了。 其实往高了想想，导演的这种理念其实和费曼也大抵相近。这座桥总有一天会毁于一旦，那还有造的必要吗？费曼在反思后给出了坚决的是的**。导演慢慢地打扰着村庄，希冀着村庄里的蜕变，热情而又克制。 就像火影里的那句，只要有树叶飞舞的地方，火就会燃烧。

中间一度想过给五星。太贴近生命经验了所以很多段落都在不停擦眼泪。以及 我旁边的那对*** par 也太甜蜜了吧！厉害子 请锁死

窗-眼睛-畫像，比《47公里的夢》更聚焦了。這樣一種迂迴又直接疊合的「看見」，凝聚了好幾重的張力。每個人都是這個村子的窗，能打開多少，能看到什麼也是一種運氣。

多亏有方红，代替导演与村子互动。

hhh在墙上画大像真的好像《脸庞村庄》，很棒因为老人很多眼睛都看不清了。一条线是前大队代表的人生自述，一条线是村里日常、方红给老人画像（到后面空镜也越来越长，给村庄画像了）。摄影机似乎成为了把几代人扭起来的几股力量，画像不再是画像，自述也不再是自述，所以我们画画我们跳舞我们看见。

对“****救中国”合理性的质疑，童言无忌，一针见血。标语与涂鸦，伟人像与水彩画，破掉著书立传的特权**。

Ｂ＋/ 是看了《脸庞村庄》后创作的吗？相比昨天那部进步太大了！试图用**方式*近那不可解的面容。女孩的画笔总是无法抓住老人的面容特征，只能将粗糙的笔触冠以“现实”之名；摄像机能最直接地复制老人的面容，却始终无法从那种迟钝中读出什么。老人们所期待的面容是什么？历史的“大像”为何嵌入每种关于面容的记忆？或许已没有办法从诸多朴素的认知碎片中提取太多，但仍可以不断改写面容的归属与表达方式，让**中的村庄成为起舞的身体剧场。

受不了这种。整个感觉太真了，空荡、寂寞、宁静、美好。静静地，时间流走了，也卷走了所有鲜艳的感受和苦难。在那之后，所有人半睡不醒的样子，呆滞的、停滞着。这种影像像是一块拼图，如果在长大之后还想看见童年的一些样貌，只能看看这样的拼图。看一块就想起一些什么，然后慢慢拼出记忆中的村庄、外婆讲故事的语气、外婆的邻居、邻居养的鸡……突然想起小学时我爸给过我一本书，是他初中校长妻子写的，自费印的，或许可以叫做一本回忆集子。我从小就便秘，于是当时也把那本集子翻完了，还挺***。也许是因为这个，所以也总觉得做类似的事情是有意义的。//丰富 **一段感觉有新东西 文字标语和影像标语的对照：标语的同质化和时效性 // 最后一段太神了 太真实了！笑死 // 喜欢它胜过脸庞，村庄

今昔时空、两种情绪之间反复撕扯，直到******里生长出鲜艳。