交错卢森堡

看得很亲切，寻父是个沉重的**命题，乌克兰的社会转型、阶层对比等很多问题都可以在中国找到呼应。轻巧的喜剧性转折和厚重的情感浓度让片子加分不少，男主湿漉漉的鹿眼也救了他。（不太理解导演对身高的迷思 /既然是双胞胎为什么拍得像一人分饰两角？？#bjiff2023

2023BJIFF/今年北影节感官最好的一部，导演对色彩的把握师从基耶，学的非常精妙。兄弟寻亲的故事融入了国家命运的宏大主题之下。身穿蓝色外套的**认出了身穿鲜红衣*的年迈父亲却悄悄离去，标志着乌克兰对苏联****的虽不舍却决绝的告别，新一代乌克兰人义无反顾地拥入了蓝色欧盟的怀抱。你不能说他们数典忘祖，因为一代人有一代人的选择。

很惊喜，只是我一想到后期是战时在防空洞里做的，好像笑声就要凝固起来。

欧洲真是不缺这种呆萌气质的可爱大男孩，而且很像两个欧版郑人硕在水汪汪地对戏。憨痴是能激发喜感的，有许多段落，单是陈设就已足够有趣，但这气质，又天然能够吸纳许多苦楚，映衬喜剧内核的悲，要一直等豁口，等刀插到**后无法哑忍的痛，才叫人跟着也抽搐几回。没那么多柳暗花明的，除非又有一座刀光剑影的村等在前头。三星半。#北影节13#12，天幕

#BJIFF2023 很多地方的镜头语言很漂亮。开头汽车追火车一场戏，镜头从汽车处逐渐拉远，退入火车车厢墙壁上的**，从近景到远景再到近景，完成了一次出色的一镜转场。弟弟在溜冰场接电话得知“父亲”的噩耗时，灯光突然变暗，环境内响起**澎湃的音乐。弟弟果断抛下小女友，踉跄地渴望逃离这片空间，内心燃起了追寻真相的熊熊烈火。还有大量突然的对人物脸部的对焦，似乎是想直击他们的内心。剧情像是段子集，父亲这个麦高芬根本不重要，主要聚焦于无父环境对两兄弟造成的影响。第二幕（得知“父亲”濒死的消息至开始前往卢森堡）的剧情实在是稀碎无比，在那个摔断手的老**身上耗费了太多时间，许多跟主线无关的琐事在营造生活流的同时也极其**，整段的调性跟前后都是完全不搭的。结尾父亲神像的坍塌，算是关注普通人的一种温情吧。

电影有几分考里斯马基的气味，有冷峻的贫穷的幽默。乌克兰小城市的气息也恍惚东北小城，更多了份熟悉的代入感。这几年北影节一直持续有乌克兰电影放映，只是在2022年前未**观众视野罢了。2021年，现已成为**风云人物的乌克兰****还在北影节上发表了视*致辞，在一带一路加持下真是一团和气。现在自然是物是人非，只剩下这部电影徒作“友好”的点缀了。#BJIFF2023 03

潜水鸭玩具就是要沉到水底，磁带盒里的树叶本该长在枝头。苹果就是会落在树下，羽毛却不会落在鸟的身边。有的人生命是没有重量的，像贴在面包上的标签，箍在羊腿上的脚镣，洒在肩膀上的圣水，像永远不会多带的三明治。加油站看见手臂文身的父亲，任他消失于视线，不同重量的生命，只能回到各自的位置。

#Venezia79# 整部电影的观感很佳，既不过于紧张，又不过于沉闷，而处于一种轻松而生活化的状态中。兄弟俩其实都还是一对没有长大的孩子，虽然问题不断，但依然亲切而可爱。

#Venezia#后来，我们都老了，在被生活一次次鞭打之后，在无数次希望与绝望之后，在与这片土地一起埋葬之后。

小**越看越像里兹·阿迈德，双胞胎兄弟俩自古红蓝出CP，小红情绪化，小蓝沉着成熟，小红很二不停作，连累小蓝工作晋升，大概就是这样的戏码，导演要强行拆散双胞胎小**的红蓝CP。去了卢森堡之后，对电影的好感倍增，拆CP和遇爹的戏码都处理的很加分，情感上后劲很足，特别是结尾的加油站，虽然很巧合，但是让故事线和人物都完整了。