唐璜

没有任何让我印象深刻的东西，有点像女权男

A / 正如**中的面容不需要被实际的脸庞取代，手机提示音也无需被感知为现实而可能作为一种音乐。因此同一感知域内并无质性的区分。与此同时，身体和目光又在不同的领域之间打洞，因而出现了哑剧般的**（直男投篮的史上最佳注解）与不断解离着的**。因而表演必然成为一种不断“分心”的存在模态，而绝非唯我的中心化幻觉。如此轻捷的拼接方式便渐渐取消了文本的结构层级，并把这种深彻的**吐纳为一种夜以继日般的忧郁与狂喜。

唐璜甩了那么多**，那他被**甩过吗？搁在后米兔**，把传说中情圣唐璜这样的角色拿出来，去讨论他和**之间的关系。不仅在经典角色的层面，同时片中演员在唐璜排演舞台剧的时候，也在试图去给这个角色做精神分析，舞台剧演员之间的故事又和唐璜的故事做了关联。多重分析之后，让这个情圣的角色有了贴合当下这个**的全新解读。

对《唐璜》文本的反向呈现，自然具有一定荒诞感，但整体的基调却是滞重，肃穆的，偶有高强度的歌唱激化情绪。在男性视角的牵引下，首先看到的是表层的，内心中女性形象的对外投射；其次则是内隐的，跟随结尾的戏剧嵌套逐步理解的哀伤情绪。

（0/10）观看《唐璜》时的内心**不禁让人联想到约陌生网友见面。在这人全情投入侃侃而谈之际，你开始怀疑是你有问题还是这人有问题。在确定不是自己的问题之后，你会后悔当初为什么约这人出来，还会在心里大骂：*！又看走眼了。

84/100 眼神，与音乐，氛围居然这样感伤。在后me2**借用、引据Don Juan这样一个关注情感关系的文本，并带有不少怀疑主义。戏剧元素也引出关于表演性的元讨论。

我看不懂但我大受震撼。喜欢音乐片的人千万不要把它当做音乐片去看，除非你喜欢看一整首歌都是怼脸大特写（连*** Hooper的大悲都还有点运镜），还有一些让人看不懂镜头聚焦在哪里的画面。埃菲拉姐姐到底想走什么路线啊。

唱来唱去好看死了T_T 待二刷后再来补短评。

塔哈的歌声，我的心都要化了，每次开口都可以把我从昏睡中叫醒…但波宗到想说什么，全场观众都很困惑。周一的中午实在不适合一些情节失踪的悠长法式爱**，就是有过剩的情感也很难调动起来。这可能就大家都纷纷离场逃走的原因吧…

#Cannes22 此片应更名为埃菲拉的多重宇宙/我不理解大为震撼/塔哈很帅但是不适合怼脸镜头大特写/唱段这么多演员好拼/怪不得只能进首映单元波宗你当导演还是差口气