回首尔

身体的伤疤可以被触碰，心底的伤疤却难以被抚平。**的飞弹可以被贩卖，回忆的飞弹却时刻在伤人。是涨潮时无人来接的孤岛，是长椅边从未试穿的舞鞋。把生日当伤口，把首尔当仇***指间让男人从生命里消失，报复父母把她驱逐出生命。曲子用来道歉，邮箱收不到信，如果人生能视谱，记得发出恐惧暗号。

不认同低分的评价，酒吧和夜店场景是那么的痛苦，音乐鼓点密集，仿佛是想通过这种音量和噪音排挤出freddie心中的压抑。一个年轻的女孩，从来到首尔轻松、随性，到在领养机构的心态转变，生动真实。女孩对亲生父亲的陌生、排斥、嫌弃再到最后的共情，让人泪目

导演你知道你拍的东西叫做电影吗

@PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】**/柬埔寨籍的导演，去拍一个被**人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信*，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是**又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的**大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？

@HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着**口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国*******的帮助于是得到了李沧东等人的指点和**文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。

今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时**、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？

“别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...

Countries like ****** and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对**和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。

导演对于「**人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品