可爱的孩子，或我扮演已婚女人

面对密友言不尽意、却竭力坦白的交心，对身体坦率细致的指认，完整耐心展现的重复家务劳动：做饭、洗碗、铺床、家务劳动……这些都是对女性普遍日常及具体个性敏锐的再发现与动人的重述。《好东西》这样的电影亦即从中孕育并生长而来。

审视自己的身体，再述自己的爱人，男人**默不言，只是站在你身旁

+。unfinished./阿克曼的位置很特殊，像好友但又像不在场的丈夫（沉默是聆听的美德也是束手的childish无能力，饭桌戏机位更添一丝诡异），女友***言语描述同时创造想象和禁锢自我：丈夫的形象竟比一具实在的躯体来得更鲜活生动，而humming的旋律也让烹饪摆脱了机械和沉闷，还是有一点点，一点点的无意识的雀跃存在，在彻头彻尾的婚姻囚禁中。

生活与扮演的意义思考。已能窥见香特尔的喃喃自语。

审视：婚姻画像，家庭画像。更重要的，自我画像，女性画像。

单一视角的自我审视，只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟，实*时又会因不可控情绪变得歇斯底里，交流中的两大难以缓解的矛盾，但若是知道，这段关系并不是欺骗，而是真爱的话，宁愿深陷其中选择自我和解，前提是利己主义。

单亲***生活与自述，阿克曼本**参与了演出

《可爱的孩子，或我扮演已婚**》香特尔探访闺蜜。录像带画质，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的*身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。 阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

香特尔探访闺蜜。录像带画质，很像私人家庭影像，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的*身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。 阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭，那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等，在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩，而在家里女性又必须崇拜男性，否则家庭关系就会变得不和谐，而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟，这是多少女性命运的写照？她多次反**“***？”，振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中，又只是在一旁冷静的聆听，让一切尽可能的客观。与首作手法不同，到了这部阿克曼开始思考形式，全片采用长镜头拍摄，一场一镜。