风流一代

“做完这碗面，冰箱里的菜就清空了。”——B站某美食视*

电影本就应该先是奇观，再是情绪，第三才是故事。故事根不是电影的本质，一部电影拍二十年，演员的变化，作者的变化，环境的变化本就是奇观。

当创作者将描绘一代人作为创作目标时，他就已经在失败的路上狂奔了。在《**一代》里，贾樟柯已经看不到人了，他只能看到符号，空洞的新闻标题式的方便挪用的能够承载各式各样宏大叙事的符号。赵涛的演技在人和仿生人之间找到了一种微妙怪异的平衡，理解起来仍有难度。

这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊？不忍心说，六代导演们，已经2024年了，后****中国消费这么多年还不够吗，你们拍不腻，我们看腻了。。。。

终极抽象。前段华语金曲大串烧，属于晚到纯K包厢半小时不插歌再也唱不到的程度，包厢里有一个古希腊掌管切歌的神叫赵涛，只有她可以决定下一首歌是什么，是前奏、主歌还是副歌。 后段大家唱累了，睡得睡醉得醉，时间逐渐**，纯K里刚入深夜，纯K外已是清晨，你也想醉但很清醒，因为你知道你只能一个人打车回家。 严肃点说，其实更接近《郊游》，混杂着贾樟柯式的鬼畜，人物怀揣着巨大的悲伤，与不可抗争的**抗争，用最简单的方式，唱歌、蹦迪、行走、咀嚼、微笑、流泪。

逐渐蔡明亮化的贾樟柯，值得所有表演奖项的赵涛

我依然觉得该被历史铭记的永远不应是那些花枝招展的红毯明星，而是科长镜头里那一张张饱经风霜的**脸庞以及中国二十年的文化变迁，那些消失最终都将以另一种形式永存，并被世界看到

**金曲串烧，现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美，跟这片一样

一部贾樟柯写给过去20年还有赵涛的一封情书吧。巧巧如同幽灵一般贯穿着二十年变迁，写实的个人风格再度延续，没有三峡好人的那种溢出屏幕的浓烈情感，前面的环境情节有点拖沓，大量使用空镜，应该是当时的废片再利用。近在心里远在天涯海角，表达出在时景变迁的中国**浪潮中，唯一不变的是那段20年的感情。

烂得我脸都气麻了。贾樟柯演我做饭，不看菜谱要什么，得看冰箱剩什么。