情归何处

在古典中，婚姻似乎来得特别快，而奥利维拉拍的则是古典被现代缓慢的吞噬，此时字幕卡如一道闪电一样宣示着突然又理所当然的死亡，分割着时间，干尸一般维持着优雅的古典置景与巴黎的街头和歌手的舞台形成一种诡异的温差。

★，切换为法语，便像**电影一样侧重空间推动的作用。较《亚伯拉罕山谷》，省去冗杂的旁白也使视听更有简化、直白的力量。但二者都是最好的电影之一，语法一致，隽永而高贵。几段演唱惊喜，没有异质感。

奥利维拉不愧化石级大师，内核再古典、故事再说教都能看得很享受。不过并不能get到歌手角色的魅力。 “文学语言与电影语言无法完全对等，即使我拍摄了一页书，使观众能在银幕上阅读，我也仍然是在拍电影 ；即使我让人在银幕朗读这篇文字，我也仍然是在拍电影。最后，即使我用画外音，也仍然是在拍电影。”

奥利维拉91岁获戛纳60周年评审团奖作品，看起来像翻阅一本小说，字幕卡叙述剧情又有些默片感觉。马斯楚安尼和德纳芙的女儿我倒是觉得很漂亮啊，反而对那位葡萄牙歌手接受不了，包括音乐和舞台的使用还有超长的和修女对话念信段落。老爷子的片看了几部不是太感兴趣，资料馆葡萄牙影展。

太**难看了 奥利维拉是有多性压抑

此**是马塞***斯楚安尼和**德纳芙的女儿。。。**丑啊

note：雖然形式、結構和所有Pedro Abrunhosa個人魅力的部分確實有趣，但不知是否是翻譯問題還是本身戲劇化的效果，讓整部片大量對白真的不像人話，也很難構成意義。

看了小说又翻出来看了遍，还是好啊。这类小说应该没人能拍过老爷子了吧，快点出手堂吉诃德！

唯有面对自己才是无可逃避无计可施

葡萄牙国宝导演，大一时期我在电影院看睡的时候，**在念信，等我睡醒了，**还在念信……很多年后，我才知道念信的**原来是德纳芙和马斯楚安尼的女儿，但关于电影其他毫无印象