我这一辈子

6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。

你知道什么是DS吗——芭**「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将***档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中**被物化的时尚标签，亦是清洁工制*上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《****的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的**剂：**项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS

【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨**后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影**现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。

第六届***09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。

+，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女**绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系。

3+ **不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出

双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪

出于这是一部遗作，不想做太多指摘。但中年女性的尴尬生活状态，并不是玩尬本身就奏效。夏薇依很符合普通女性的人设，演得也松弛，但与影片的手法结合来看，就太没有银幕魅力了。这种角色还是需要于佩尔、阿佳妮这类可以散发*气的女演员增光添色。影片很多笑点也专属于**人，跳出这个圈层，是外国观众截然不同的尴尬氛围。

非抵抗不**的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境**融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。

7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。