雪夫人绘图

沟口影像中的气韵与留白似乎继承于**写意绘画。人物游走到画框边缘直至隐匿不见，香艳场面皆以褪下的衣衫和**物件特写作为替代的“留白”，雪夫人行走在氤氲山雾之中是影片最为凄美动人的时刻。

徘徊在丈夫与**之间的雪夫人，一边受制于丈夫肉身之苦，忍气吞声、唯唯诺诺，一边与夏二间上演**式收敛**；夏二的虚伪、懦弱是雪夫人痛苦的延伸；结尾通过侍者的一个左右横移镜头交代雪夫人步入永恒的夕阳中，地平线之下的死亡之湖中。影片的空镜头、构图以及雪夫人都流淌着一股淡淡的哀伤与悲楚

导演跳槽到新东宝，女主演换成木暮实千代，她过往更多是扮演妖艳恶女，在本片里却是清纯可怜的形象。题材游走在**大尺度边缘，顺从的雪夫人想离开野蛮的丈夫，却被“内心的恶魔”*控，总是要接受丈夫的交欢，限于当时的开放程度，不便于直接展示，只能用第三方视角的反应和褪下落地的衣袂来暗示。 最后一节里，**和朋友的合谋陷害，可能是没太讲明白，显得丈夫的落魄转变得有些突然。结尾雪夫人行走于云雾笼罩的山水之间，这一段拍得非常凄美。

从古至今，婚姻悲剧到底谋害了多少女性的生命？而在长年累月的不幸婚姻以外，或许也有过另一个男人出现，但深埋心底的这份爱通常也只是错爱，很快，这些其余的男人又会露出自私懦弱卑鄙的一面，沦为不值一提的人。另外，在这样由男性主导的“**案”中，亦会有其他加害者的存在，而这些加害者竟然是女性居多，通常是“我”的母亲，“我”的姐妹，朋友，邻人...其实她们本身亦是受害者，但她们当中的很多人又会不停地给身旁的女性递出以“利益为上，三从四德，为了孩子等破旧腐烂的道德观念”做成的准绳，而这准绳则会愈发地使“我”透不过气。然后呢？然后就是年复一年，日复一日，在无尽的折磨中，也许要等到窒息而亡的那一天，“我”才能得到最终的解脱吧。

终场的那个在不同景别间滑动的长镜实在太美了。在此之前被狭窄的画框所禁锢的雪夫人，终于在此刻得到了解脱。

在很多层意义上重新认知沟口健二的一部（择日重看）

1. 雪夫人太美了，跟那个小妾比起来不知道强多少。老爷在集邮票吗？2. 庭园及最后烟雾缭绕都非常美，早起日本电影得见，如今已不多了。3.周围的几个男人都不能够帮助她，她也差那么一把推理或者是动机冲出既有格局。

花为肠肚，雪作肌肤。美丽从来都是脆弱的。

妇女的悲惨命运。坦荡的无能的夏二说“一切都只能靠你自己，别指望别人”。雾气中，雪夫人怀着夏二的孩子消失了。崇拜她的某女说“雪夫人，你是个懦夫！”

可以说这是悲剧，但里面的每个人都不值得同情