歌女五美图

片名直译是《围绕歌麿的五个**》，确实不是“歌麿和他的五个**”。五女分别是歌麿在其背部绘画纹身的多贺袖花魁、与之二女争一男的难波屋阿北、舍弃传统商贾**投身绘画的小出势之助的妻子雪江、半*下水捕鱼而后当模特与势之助私奔的平民女阿兰、和歌麿徒弟订婚的退役歌*阿信。可见五女都没有和歌麿谈恋爱，只是以其为故事连接点而已。 电影里对歌麿的绘画技艺着墨不多，只是突出他画痴的性格。更多落足于五女的爱恨情仇，势之助的妻子雪江属实最惨，先是因为劝阻不要绘画被抛弃一次，刚和好后却亲眼见到丈夫被阿兰吸引非要绘画抛弃第二次，丈夫落难来信后去送钱又见到阿兰在场被抛弃第三次。三心二意的软弱男人啊，难怪**绢代演的阿北要痛下**，终结自己的悲剧。

“燃烧女子的肖像”。绘画只是串联，重点在“五美”各自的恩怨情仇。这一部能看到沟口电影中难得的小景别凝视，想必也是以喜多川自比，希望做女性形象的记录者吧。但沟口塑造的大部分女性角色的局限性(套路)也很明显，Okita虽然看似病娇，看似反抗，但其实还是没逃脱“为爱献身”的魔咒。目前看到的最不同的角色还是在《浪华悲歌》。

1. 到结尾也没有完全数全五个**。2. 画家跟**的关系并未特别充分的呈现。3.导演想要表达的很多，肯能是字母的问题，限制了我的理解。

以英字看掉。歌磨是画***痴、情痴，影片中的几个**纠缠最深的皆不是歌磨，歌磨以全部身心描绘**的发肤颜色，更参与到这些**的痴情故事中。故事前半部分的氛围很好，到最后却似乎有未尽之意。这些关于**或**生发的痴缠与荒唐，也是一种**画卷。

镜头语言并没有那么突出，但故事非常扎实，拍出了江户的感觉，**的分寸掌握得很好。有评论家认为沟口本人和喜多川歌麿就是同一类人。

歌麿就是以为**的画痴啊！可惜为什么这么多笔墨描绘势之助呢~

感觉沟口健二还是更适合处理平淡的家庭题材，一旦有传统艺术形式介入就难免有些杂乱

墙与门的构图，空间的使用，沟口看来在这部电影中对技巧的使用要大大多过于对故事的表述，对其极具转折意义的作品，此后沟口在电影形式化的道路上也越走越远了。

字幕翻译让这个电影损失了60%的含义

呃。。看到最后才弄清人物关系。。。女之耽兮不可脱也。。。。