苍山

借苍山的壳子拍普世的夹缝。虽然苍山2014年就改名兰陵了，可是显然14年的保洁阿姨大概率是用不上**摄像头的全屏智能手机的，14年的菜市场也还没普及扫码支付，*茶更是远远不比今天的精致浪漫。因此导演要讲的就是一般现在时。无论以前当下将来，回家只是乡土文化的刻舟求剑。更何况小章这样水一般的**，流动的水才是活的。姥姥演得真好。 不太明白姓宋的段落想表达什么。小章把美差让给工友做，说明她心如明镜，所谓的大艺术家是把她的摄影据为己有的贼。而姓宋的发现换人不可能看不透小章的想法，连业余创作者的作品都偷，很难不怀疑是惯犯，何来愧疚之心？与其说大年夜抛下自己的家人专程来兑赎罪券，更像是没人可薅了又想用小恩小惠挽回。如果是后者，那其实小章的辗转腾挪始终都是逃避驱使的，那可太有意思了。

英文名翻译得好。老太太演得松弛又动人。几处闲笔很感触，郭柯宇演的小妹带着在大街上**的母亲去公厕的母婴**室，里面有人，等待了一会，出来的是个抱着孩子的年轻妈妈。

她擦拭雇主家的窗台，也擦拭生活的尘埃；她牵着阿尔茨海默症的母亲穿过菜场，如同牵着一缕逐渐消散的乡愁。电影用近乎白描的镜头语言，将一位普通女性的生活褶皱缓缓铺陈。导演的克制让疼痛变得绵长，那些送母亲最后一程的沉默，与儿子关于“为何留在上海”的争执，以及故乡更名兰陵后的怅然，都在素净的镜头里发酵成**的隐喻。最动容的是小妹举起手机拍下苍山塔影的瞬间，仿佛在破碎的生活里打捞一丝诗意。困在“到不了的远方”与“回不去的故乡”之间，每个异乡人或许都会看见自己的倒影。 PS：导演真诚袒露创作历程，郭姐线上连线依然温柔，难得高质量的映后环节。@宁波影都

本片又名“归来的决心”，因正好和“出走的决心”相反。从苍山到上海再到苍山，直至苍山被兰陵所取代，不变的惟有女主一直被困在家庭和亲情的**羁绊之中。导演其实回避了很多戏剧冲突，减法做多了离现实生活就远了。PS发现导演还有一个同名短片“苍山”，感觉本片的体量确实更适合做成中短片。

#14BJIFF# 本身是个挺容易打动人的好故事，聚焦女性困境，涉及城乡、性别、阶级等多重差异问题，但最大的问题在于人物设定和情节编排并不落地，令整个故事的可信度大打折扣。映后戴老师说的“不是回避而是淡化现实”的说法我持保留意见，我觉得可以淡化但是不能臆想，但凡稍微做过一些田调都不至于把一个保洁员的角色写成这样，感觉是来体验生活的，不是来谋求生存的，实在太悬浮了。当然郭老师本身的演技是**的，也幸亏这样撑着才让整个故事不至于那么想让人翻白眼。但除此之外，整个关于归乡以及留守的表达，都太浅了。

女主角几乎落入“新**女德”的的窠臼：道德上完璧无瑕，待人接物无可挑剔，既自立自强不卑不亢，内心又有丰富的精神世界，盛开着文艺的春天。这样完美的女儿、母亲和（前）妻，不论在苍山还是兰陵，她都活在一个不够真实的时空。

以苍山县回归更名兰陵县为背景，也把荀子的孝道观予以贴合，荀子认为对父母的孝要从生到死，与片中女主的道德底蕴相扣。但是两姐姐原本就把母亲照顾得很好，也择了老人院，老人亦希望留在苍***何女主执意将母亲接到城市局促的小屋就显得鲁莽，只能归咎于编导执意要表现传统乡村的家庭养老向城市一拖二养老过度，就想做底层养老的社会问题，可基本都是在做表面文章，没讲透。还有一些完全不可信不可取的情节，尤其是艺术家年三十跑到她家包饺子的离谱。

特别好，情感很克制。兰陵是大蒜之乡，苍山是它以前的名字。全片有很多大蒜的意象使用，象征着故乡和生命力。我从小常听大人们说，由于在临沂大蒜产量高，犯事进去了除了踩缝纫机，更多的可能是剥大蒜。前不久看新闻，预计2027年底京沪高铁二线会全面通车，在这个通道上的临沂三区九县实现三区八县通高铁，其中包括兰陵。到那时外出打工更加方便，北上北京南下上海，那时的“苍山”会成为更多人的故乡吧。

综合来说在此类影片中算表达挺清晰的那种，光这点就碾压一众假大空的国产剧**，很好地描绘了一个从未为自己活过的**包揽了家责的景象，隐忍诸多心中之念可结局并没有触及想象中的期盼，牺牲也没还来一丝欣*的价值，当终于坦然地返乡落叶归根，熟悉的人都走了，家也变了名字，那个叫苍山的地方永远都回不去，其实如果结尾不着重点题苍山会更顺畅，意图将**和苍山两个主意结合不做取舍显然让影片的立意很困惑，抛去这点割裂感片还是不错的

这跟《乘船而去》不仅是在题材上撞车（上海返乡老人疾病家庭），连水平都快撞上了，但总体来讲还是稍稍逊一点吧，人物也更内敛。