迅速

**时期的克拉莫可能像美国时期的雷诺阿那样拍摄出了自己最神秘的作品，几乎退行式地回到棚摄景观，一座活死人还未出现、或出现了却仍未及到临的“恶托邦”，但也正是因为我们明了克拉莫是怎样地擅长让一个团体，一个有时候无定向亦无中心，无定形亦无目的——濒临裂解的集体？很好的词汇，但不够准确，因为克拉莫没有描绘过那种从原子核深处传递而来的链式反应，可堪引发爆炸，它是一个集团破碎后必然生产出的波纹，如气浪般猛地向四周移动，所及之处无不将同一种波形带至；让其围绕摄影机旋转，不如说克拉莫的场面调度是一种关于激冻的艺术，当他点燃某物，给我们展示深藏其中的炽热核心（两次连接**—触觉的划伤），其实质并非我们的眼所目睹之物，而是将我们引向他是如何于转瞬间扑灭这些的，在温室内燃起的一束无名之火。 2024.11.25

克拉莫擅长捕捉大环境与人之间的微妙关系，但在不依赖叙事的大幅跳进与省略，工整地呈现剧作时，剧情实在是有些不敢恭维。

+ 喜欢一些音乐响起的段落(《特沃塔和我》在一些方面应该学了这部)

（4）总是能想到后面的《特沃塔和我》，应该是对玛佐有启发的；那场长镜头溜冰戏好美，优美的滑动姿态，镜头一直保持着人物中心位置，以几乎相同的速度跟随，在女生被人阻挡以为要跟丢时又重新出现，在冰上画出一曲青春与梦想之歌。

美丽的特写，开场大摇镜用得真舒适。

+ 影片浸没在虚幻的色彩以及人物的运动美感之中，轮滑正是她们对行走的重新创造，这也是对运动节奏和音乐性的重新创造，直到我们感受到她们只有这样才是真的在行走。因此梦想是否幻灭成为了其次，克拉莫拍到的都是脆弱青春的坚实之美。《特沃塔与我》之前，甚至能认为是那一整个系列片的原始版本。