分手派对

还算有趣。画要倒过来看才能看到线条，爱情同样如此，需要陌生化，才能见到真貌。

轻盈而有趣的复婚喜剧元电影，请问哪里可以买到片中的伯格曼电影宇宙塔罗牌？

#77th Cannes Quinzaine# 8.5/10 复调式的抒写，由此在关键的环节重复，或者说是对于悲伤的排演。情绪永远是暗藏的，渐进在一切的表情与眼神，然后在欢愉间毫无征兆的浮现，破碎。“为什么不吻我？”，然后我们就接吻，**。

故事里的派对发生在9月22日—夏天的最后一天，我在9月23日晚上去影院看了这部电影，还是有一点《八月处子》的影子，仿佛是在***季节转换中所延续的故事，电影主线与女主角所拍摄的电影形成一种微妙的呼应，一个想要线性叙事的故事，最后却仿佛变成一个**的环形。而这桩事先张扬的派对，到了最后，那句黑屏后的“Viva los novios”似乎是个意犹未尽的注脚，当我们在庆祝分别时，我们到底在庆祝什么？而Fernando Trueba原来真的说了启发了整部电影创作灵感的那句话。

2024/5/7 @Unifrance 不知道是不是因为文化刻板印象的问题，感觉西语掉书袋就是没有法语掉书袋（《将来的事》）自然……开头以为是《完美的**》，后来发现是一部女导演和男演员夫妇组成的元电影，内外层的界限被模糊，甚至他们分合也同步电影的走向。最终我们发现这也是关于一位女性“导演”自己生活和情感的电影。只可惜在巧思之外，似乎并不真正具有打动人心的情感力量。

当然是电影人的电影，因为卡维尔的平等哲学始终是特鲁埃瓦的灯塔（尽管本片从未成为一部真正的神经喜剧），“重复”也不如说是“排演”，影片因此展开为一场持续的表演实验，他令人工情境的表演和日常表象的表演穿插，也预示着所谓“戏中戏”的生活和人物自身的生活的绝不分离，因为电影从来不是能轻易“出戏”的剧场，而日常生活也从来不是想象力匮乏的庇护所，因此无论是真是幻都不可能被扁平化，而是被抬升到同样的地位。霍纳斯和伊萨索，当代电影最出色的**伙伴之一。

8.0。從八月來到九月，在一片夏日將盡的輕鬆氛圍中，Trueba用看似漫不經心實則精巧靈動的劇本結構和台詞設計，實現了線性敘事中時間與情感的回環。他以分離的紀念派對寫關係的重建歷程，邀約和以生活為藍本的影像創作均獨自形成小單元，並在不斷的重複與變奏中悄然改變著預先張揚的結局走向。日常的連續性與影像的片段化在多個層面碰撞出四射的火花。

由***画面实现影像层级跃进后，电影恰如其分地**到情节中，导、演关系与主角间的情感关系实现了紧密的共振。很喜欢导演在其中处理的影像位置，既是两人关系发生的记忆起点，有是关系结束的工作纽带，然而电影又只是电影，结束了，并不会改变什么。非常轻巧。

【4+】特鲁埃瓦突然转向忧伤？数次长时间对谈后，男女主人公也是长时间处于表露情绪的状态，可以称为情感上的真实，意识到这种真实后，忧伤，无可避免的忧伤袭来，因为再也回不去了。

数次落泪，情感和形式的双重扣合。情感基调上一度想起《小索朗日》，主角们在面对必然结局时的镇定和淡然，同时既是现实、符合自身观念的，又是强装、令人隐忧的。在重复的解释、邀请过程中，自身的精神需求和情感立场被逐渐确定。从形式上来看，在电影的内部，导演身份的自反设置，拆除了通常情节剧的情感发力点（我讲的故事不过只是电影的桥段），为电影带来表面的“镇定和淡然”；而在外部，身份的置换却成为了最动人的。他们的热恋我们已在《八月处子》中感受，而在这114分钟里，我完全相信《你们会回来》是Jonas和Itsaso为我们带来最诚挚的“分手派对”。