失踪儿童录像带

（2.8/5）恐怖成分太少，节奏过慢，逻辑还行，但就没啥亮点～

#2024Hiiff 冰冷似人间，温暖是阳间。

2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里**出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024

影片本意似乎没有在制造恐怖，若即若离，似有似无，影像似一团灰色的雾，于是我没有看进去，一直在雾里寻找幽灵。那些影像噪点，窗户上的轮廓，若静若动的影子，都比情节更有恐怖气氛。男主大概是一对**吧。

和90年代对录像带的使用不同的是，从释放/播放到吸收/收录。

那些在**浮游的镜头似乎比录影带中可见的幽灵更加可怖，因为这些镜头揭示出这里存在着某种主体不明的视线，观众的立场被扰乱，被迫以一种不可能实现的动作（机器的动作）从地面向上垂直升空，然后像雾和风一样掠过整片森林。这种视线比身为录像机时的视线更让人不安，剧中人叫它们“被抛弃了的神明”的视线，也是所有被现代社会判断为无用的、被从根本上否定了其存在的事物的的视线。

#HIIFF2024 B+. 很有“复古元素”感的日恐，笑死，清水崇监制的电影比最近他自己拍的电影要好看多了。 人被困进不同的时空，交错的空间却将邪典恐怖感缝合在了一起。 说真的，虽然你们只是roommate，但很难让人不磕啊hhh

外婆扔掉***，就再也没来月经了，那我们是怎么来的？无聊的地摊恐怖故事，日本人说台词不能别一个一个往外蹦字儿？

#10765。入围2024东京亚洲未来；6th HIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了……

近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理found footage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观看者观看时的反应，以及不同介质的影音入侵现实的瞬间，例如本片第一段录像结尾的声音设计，很可能就源自《回路》中那句经典的“助けて”。 对近藤感兴趣的话，不妨读一下他新发的短篇小说《判断保留》，或许可以更好地get到他的恐怖观。