港口灯亮

成为神户居民的第一个月跑到东京来看了首映。不太是想象中的阪神大地震“纪念电影”，角色设定上要素就巨多，在日**到多元文化共生，要讲**身心残缺lifelong struggle的群像，看到后面居然把乌克兰都糅进来了真的…两个小时的故事感觉贴了太多浅尝辄止的标签有点突兀，不过富田演技厉害的，几个长镜头印象蛮深。导演原来拍了好多NHK晨间剧。。晨间剧的味道太浓了！这个构想怕要拍151集的体量才能讲清楚吧。映后说30周年这个时间节点也意味着代际的冲突转换以及亲历者的减少，这段记忆也会变质吗？但不去追求百分之百的相互理解是很好的想法。只是始终需要讲故事和听故事的人。

平庸的作品像导演平庸的一生。戏剧张力全靠演员爆发，剧本像嚼了三遍的口香糖一样，调度也可以说电影学院中专生水平。///第一次知道了在日コリアン三代也是有拿在留卡的，上学就职每次出示资料都是凌迟

TIFF2024//因为喜欢神户特意去看的，但根本没拍到什么神户风光（我到底在期待什么…… 经历过阪神地震的三代在**国人的故事，虽然以女主角为轴线但不聚焦，父辈的伤痛、姐姐的归化焦虑，女主的抑郁与治愈、公司老板的家庭、商店街的历史与未来，讲得拉拉杂杂，或许做成FUJI台庆那种3夜2h剧篇幅会更合适。我比较在意的是女主因为总是要承受来自父亲的灾害记忆，因而**应激发作，但为什么家里另外两个孩子没受影响？这些苦难记忆，传受双方到底应该怎么去处理？后续的尝试理解更像是亲子角度的家庭**，而没有真正面对记忆问题的回答。赶场错过了开头大概6分钟，不知道是否前篇有一些关键父女关系的表现。

新**电影，从主角一家的韩国人，到后段的乌克兰，矛盾的归属带来的间离感和精神疾病的结合算是亮点，但如果要认真分开来看两种议题，其实又略有点微妙。主要还是看富田望生的表演，情绪释放的太厉害了，感觉是把哭喊当成了某种**，然后再慢慢从完全释放到归为平静……不过剧本其实稍有点弱，就算当成自传电影来看，感觉最后成品好像也略不如《芳寸之地》或《但愿人长久》，可能还是要收敛住一部分情绪反而才能让观众更加共情吧。