日落日出

TIFF37 比前作《正欲》还是强一档的，轻喜剧的设计下呈现新冠疫情社会下的种种不合理的现象，又用角色背景将新冠与311两场灾难连接起来，加上大城市和乡村的错位感和老龄化导致空屋问题的结合，用一种轻松诙谐的方式呈现出日本社会的多面要素。

前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实****角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》……

这部不错诶，用新冠回望311，新灾难揭开旧伤疤。议题都是311后日影常见的，但拍得很有意思，说教感收住了，也不沉重，有点四两拨千斤的意思

见到了苏打本人超过了这部电影本身意义。20251102tiff

TIFF2024｜1 去年第一次参加东京电影节看的第一场电影就是岸 善幸的《正欲》，没错，就是冲着 Gakki 去的。当时抢到的是正常最后一张票，也是幸运。那场的映后只有导演自己，因为没有英文翻译，所以听了个寂寞。 2 这部电影要素叠得挺多，311，疫情，小城镇人口流失和被忽视，大城市和小村庄的对立，但整体观感还是挺轻松的。不过这也就导致了另一个问题，主题挖得不够深。这可能也就是导演的选择吧，毕竟不能既要又要。 3 苏打演得确实不错，但… 是不是有点太咋呼了。吃东西每次都ウマ，导致我这个不太爱海鲜的从开始想去试试，到最后听腻了想想 还是算了。另外，可能因为我是个糙汉，没太 get 到这个感情线。 4 ****真好好看啊。电影3.5，真央0.5。

什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺***可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。

想讨论的议题太多了，城市和乡村的隔阂，人与人的距离，疫情，灾难，捕鱼，美食，自然，住房，人口流失，说理和求爱都很刻意，中间有很多地方感觉莫名其妙，不如直接拍个美食喜剧。农村人觉得城市人带** 带着高傲的目光审视又再次忽视，城市人觉得农村人效率低。逃避过的感情，再回来找一次就可以破镜重圆了么？

小城人口流失和被忽视的发言简直振聋发聩…散场紧急打开地图补课虽然我只是无知的外国人（。听起来好沉重的主题但拍出很轻松的氛围，是希望可以更多人看到的电影。料理拍得好好吃，连不爱海鲜的我都心动了。但是好长，感情线也确实够莫名其妙，而且我觉得幽默也没有到哄堂大笑的程度吧但大家给了好大反应，莫非是我太累了？啊还有刚看到社长总觉得他像有什么隐藏坏企图一样，原来什么都没有就普通结束了啊…

影片最后半小时有点疲软，感觉像看电视剧，但是前两小时观感还是挺不错的 感情戏开始做笑料挺好的，给哥们玩真的最后有点尬住 另外一提这么可爱的mao当然是大家团宠啦：）

不确定是不是因为我的对于日本文化“水土不*”的原因，该片的情感让我摸不着头脑（我没有读原著，可能原著比较正常）。这里面我认为好的好像都是大背景的部分，比如空镜头中的风景,看起来很美味的各类海产品，一些笑料（比如要避开大城市已经有“传染”的人;视*会议与远程工作；日本长期的空置房问题）。 但我没看懂这种这里情感的部分，根据最后的部分应该是一种“友达以上恋人未满”的状态，男主角只是喜欢这个城市，喜欢钓鱼，海产，但他之前又表了白甚至想要结婚（？）