冷血

蓮實大弟子的感觉。电影的意义在于荒唐无稽，只有认识到电影本身的枷锁才能评论，就像**黑屏、**对于内外和有无的讨论，以及最后被用空枪威胁的观众。

宗介化身失意警探追踪冷血罪犯 “我认为有两种方式可以证明爱—杀或作为朋友分享一生” 越来越喜欢青山真治了

类似黑泽清同年《X圣治》的对决=转化，幽冥空间作为人物心理主观，无意识产物，在《冷》中还有另一种表现形式：黑屏。**的丢失中断了身份以及某种个人主义的精神没落。石桥凌饰演的主人公从一个美国式的硬派警探转化为一具无能的，疲软的身体，比起美国黑色电影之中更为无能，与此同时，他和之前的妻子的婚姻关系的名存实亡进一步证实了影片的内容是一个普通男性的中年危机，却在影片结尾，那个安东尼奥尼式的空旷体育馆-斗技场中寻回本身的那一刻正式确定了自身的无能，对于青山真治而言，潜藏的危机永远发生在空旷的大远景之中。《冷》的问题在于青山真治过于迷恋使用某种弗洛伊德式的精神分析模型对人物进行图解，将社会**论为某种家用罗曼史，全片最有趣的仍然是**吉普以及车上穿着防护*的幽灵，生成了一个反乌托邦的可能世界。

2018/11/03@ eurospace//青山真治Ⅹ黒沢清対談。青山早期难得的犯罪/宗教题材剧**，导演说他就是痴迷美国小说和美国电影，想拍部美式风格/film noir式的、脸的片子，让日本演员说美国小说里才会有的台词，然后黑泽清说“那你赶紧再拍部film noir呀，我可想看了”，青山说“我特别想拍creepy（毛骨悚然）里香川照之的脸那样的片子”，总之一阵商业互捧***

体育场戏好评，老是在琢磨几次黑屏却不转场是资源问题还是青山有意为之，到最后也没整明白。