房主

亚洲的家庭关系都是痼疾般的大同小异。

既有**的宏观流变，又有个人的细腻探索。对于初婚男人来说，协调原生家庭与新家庭之间的关系，同时面对职场上的压力与金钱的拮据，以及初为父母的体验，每一项都很现实，放在今天看也毫不过时。

Ivory早期的印度电影竟已如此有情调，完全是六十年代印度新电影的味道，毫无其他西方作者拍印度故事的隔离感

没有人在乎，你的困境根本没有人在乎，他们只想着自己还能得到些什么，除此之外，只剩下些自说自话。

3.5；不仅是**夫妇的必经困惑之路，也是初涉社会的青年必遭之理想幻灭，在未摆正自身身份以及清醒认识到所处境遇之前，很难看清看透所谓人世。成为一家之主自然艰难，但首先让自己成为一个**的“人”更重要，男主显然怯懦又驯良，在顶着孝道的重压和身为后辈的恭敬中无所适从，倒是家庭&社会地位都处于下风的妻子更清醒。被求助的三个男人都是被讽刺的对象——一个是不事家务的男权代表，一个是成天买醉**的没落房东，另一个则是盲目追求禅修冥想的西方人，没一个人能解救男主的困境。

一窥六十年代的印度中产阶级的日常，诸多细节和中国还挺像的，刚刚离开父母身边仍然怀念着童年**的俩人被迫**社会，不得不面对****世界的困难与残酷，无牵无挂便能解脱苦海这种话说来很容易，然而大多数人还是难以割舍尘世的种种牵挂。主角和几个白人交往的片段很有意思，一方追求精神，另一方追求物质，两边各说各话，似乎谁也理解不了谁。片中的印度人一边学习西方文化，一边赞美母国文化希望印度崛起，这种处境还真是充满既视感。

伊沃里在当时印度新电影的浪潮下创作了这部美妙的电影，除了英语对白有点让人出戏外，其他的细节均让人印象深刻，在现代化的洪流中，印度也在试图摆脱掉沉重的历史道德枷锁，去追求工业和个人**意识的觉醒，妻子的角色可以和雷伊《孤独的妻子》《***》中的女性形象对位，她们都对印度传统中的妻子概念有种蔑视般的温柔反抗，而丈夫作为新知识分子，他渴望西方的文明，有自觉站在了保守的立场，电影中的其他形形**的配角也很好地暗示了**的**，外国人到印度寻求精神的自由，而没落**房东天天靠酒精度日，新的激进一代的女性完全西化的生活，刻薄的母亲，正如电影最后的结论，一个男人唯有承担起世俗生活中的责任，他才有看到终极真理的可能，因为一家之主的责任不仅仅是对家庭，也是对这个国家，未来的期许正是从这看似微小的价值之中产生的

混在几部雷伊电影里还以为是他的，不过正好比较出了差距

出乎意料的出色!JAMES IVORY的第一部剧情长片居然就达到了这样的水准!不能不承认有些人是天才的!配乐部门为全片增色不少,那是出自Ali Akbar Khan大人的手笔.另外,本片是JAMES IVORY和他的长期伴侣/**伙伴制片人Ismail Merchant结缘的一片

我和她或他终生缔结了；我已选定了；今后我的目的不再是寻访使我欢喜的人，而是要使我选定的人欢喜