水管匠

土澳在新浪潮时期涌现出了大批的怪鸡电影，本片的主角，一个女知识分子，一个怪诞的嬉皮士水管工，水管工闯入了女主的家中开始破坏，女主却只是表现出身份认同混乱的困惑，而她的老公对破坏和陌生人的闯入毫不在意，最后女主决定报复，全片就是这样的莫名其妙和没有因果，或许导演想表达存在主义的观念他人即地狱

“之前从没真正钻研过电影史，直到1978年为南澳影业拍《水管匠》，当时他们拥有一所很棒的电影资料馆，我一周要去看四五部长片，算是给自己补了影史课。观摩重心放在默片**，许多作品让我叹为观止。自觉意外的是，苏联导演中我更推崇普多夫金。原本以为会是爱森斯坦，可结果除了很欣赏其才智之外我却发现他太过说教。个人还是更偏爱普多夫金式的天真原始热力与情绪。德国电影的布光与构图让我佩*得无以复加，但所获感动不多。我热爱希区柯克电影，他的诙谐风趣游刃有余。在商业电影领域黑泽明对我影响很大……”

什么东西？以为是阶级冲突分析，殖**义和白人视角的批判，结果是千古不变的男性（in this case, 以潜在的想象的暴力）威胁恐吓*扰女性，，，

没隔绝空间和人际的情况下搞这一出，张力全无。安排两个憨憨不合常理地室内交锋，既没俊男美女又没连篇妙语，到最后还以为有什么大反转，结果给人感觉“就这？”

机翻字幕，大致看懂了。彼得·威尔偏爱的小空间布局在这部算是到极限了吧，因为你很难找到比卫生间更小的地方了。首先还是摄影好，他这种让写实与神秘交织的风格跟玛克玛尔巴夫相通，不过在精神上，彼得·威尔应该更近似福尔曼那批东欧导演（当然他的片子多见原住民的幻影）这个讲述研究方向为有色土著人领域的知识分子**遭遇水管工侵入生活领域的故事，在走向上类似《罗斯玛丽的婴儿》或是《趣味游戏》（当然本质它是个《定理》类的闯入者故事），所不同的是，它的叙事**，在水管工可能随时袭击女主的惊悚气氛和两人的**可能中游移，到了后半段才变得清晰，但也因此陷入女主无法解决问题而生活在水管工无尽扰乱的套路（看的人好没耐性，不过很聪明的在求证水管工身份的段落又加入了怪诞的风格），结尾陷害水管工**来摆脱的方法跟土风配乐倒有趣

“This is to certify The Plumber is an absolute fucking banger.” 跟swim deep, spector集体观看鬼畜新歌mv，然后看了这个蜜汁电影，射孔溜了（。

无数种可能的遐想，最后结局也是...神奇

这两星代表着片中哪两个亮点呢？我不知道。让人反胃又别扭的烂片。

Peter Weir早期的片子真不是一般的奇怪啊....这部至少比**车要好容易接受?