守夜者雅克·里维特

【4.5】无疑是宝藏般的电影，第一次看到塞尔日·达内的影像（居然这么高大？），他同里维特的对话，则坦诚且深邃。电影未直接描述本人，而是从其对电影及周遭的看法中**，而那文人般的面孔有时也会绽放孩童的微笑。德尼时常运用的摇镜头让我们意识到，他不曾与巴黎这座城市分离。

看这些就知道我们已经失去了沟通和思考的能力

提问者太装了，导致访问毫无信息量可言

非常私人化的谈话纪录片，看起来绝不轻松。事实上，观众很难从中了解里维特到底是谁等生平事迹之类的知识介绍，更多的是两位高手之间在交换关于电影本体论的想法。印象深刻的是，里维特谈电影中的时间时，例举卡普拉《一夜**》只用了100分钟的故事，就讲清楚了现在一位严肃的导演可能三个小时都说不清的故事，也就是说，经济高效性的叙事随着制片厂消失了。现代以后时间的速度和密度都发生了变化，变得更快更密集，但电影的叙事时间却走向了反面。（达内发际线已到后脑半，里维特则是秃顶～～～即便如此诗人气质还是满满溢出银幕

闲谈式的采访，难得采访者&被采访者水准相得益彰，碰撞出不少思辨火花，也可窥见里维特丰富的知识面，他所涉及、精通的领域远超想象。与其电影风格一样，他为人低调、安静、内省、知性，在访谈间流露的谦逊和真诚让人心生敬意，尤其意想不到的是，这么一位众人眼中的神秘名导竟如此可爱！思索间流露迟疑，时而羞涩一笑，拒绝承认孤独，却又疏于社交。电影无法呈现日常的戏剧性；作品完成后不愿再沉入“鬼魂”（关于拍片彼时人与事的回忆）侵扰的状态。

没感觉到神秘或崇高，看到的是对“形式”的好奇、爱和畏惧。尤其当他说“没有任何东西真正属于‘自己’，可能除了**”，此刻的“他”就是“我”。里维特没有秘密，秘密通过讲述被驱逐，却因此构成一个更大的、关于存在的谜。白天和夜晚，正是关于存在的欢乐和恐惧。

全是充满抽象思绪的感性表达。谈话的整体感觉，里维特比侯麦知性，犀利，更有锋芒，比戈达尔真诚。

手册五虎中最神秘的人物却有着孩子般天真的笑容，从新浪潮的诞生到决裂谈到演员再谈到自己喜欢的电影片段，德尼拍摄的这部珍贵的纪录片终于让我们看到了里维特其人，一位真正热爱电影的人，游走在激进的思维、严肃的思考和俏皮的鬼脸之间，就如他魔术般的作品一样。

**文化中心：我一直在思索，我们什么时候能拍出这样的电影？

从前，像一夜**那种公路片，迈阿密到纽约要一个半小时，现在我们至少需要3个小时。Rivette第一次去巴黎看影展，是侯麦主持的[布劳涅森林的**们]。论及新浪潮好友：戈达尔外表冷漠，内心却有许多人来来去去。