我们在这片森林里制造梦想

优秀的纪录片总是这样——镜头会无意间将真实世界虚构出浪漫之美，仿佛浑然**。形形**的人们，沉浸到这片现代城市郊外的小森林里，放空、宣泄、纵欲、探秘、冥想、学习、狂欢……这样一个现代人线下精神角落，像呼吸着的树丛，充满生机。

hhh最后是德勒兹女儿，是正宗六八文森八大遗址，恰如其分消失又未曾消失的乌托邦

很有意思，这大概就是纪录片中的“文艺片”，荒腔走板，一刹的永恒。有些纪录片提供信息和资料，有些纪录片则表达观点和人物，这个不是，它将很多东西揉进了一个环境，既从这个环境中汲取，又组成了这个环境，有的时候你不知道它要干嘛，但这个场景，这个节奏，都恰到好处，喜欢这样织网式的作品，看不出收尾和针脚，时间就在一点一点中流淌。

森林接纳所有人，我们看到他们各自的事情——工作、专业、日常习惯或者小爱好，影片惊叹地拍到了属于“秘密与法则”的多样性，拍到了那种驾轻就熟的乐趣，即便有时我们无法完全体会。

这是一处森林，各色各样的人在此**。锻炼、居住、躲避、捕鱼、家庭、科考、**、约X、卖X……还有来自异国他乡的人在此找到安宁。每个人都有自己的故事，镜头面前也居然几乎“完整”、“不被打扰”地讲了出来。终究，这是城市的一角，在地图上的一处。这里是一些人的归宿，也是一些人的途径站。冬春秋夏，孤独又**。我们在这片森林里制造梦想。呜呜呜，是今年最爱的了！【最后quote一段，不知道以后会不会读她们的书。“我们以为自己是人，但是不是。我们是以自己方式存在的不起眼事物。我觉得夏绿蒂勃朗特这个人，她一直都在把自己笔下的角色塑造成一阵风，而不是一个人，一阵吹过的风。对弗吉尼亚伍尔夫来说，则是一群鱼，随意乱游。我为了不想胡闹，只能随意乱游。如果我的乱游成乱游，我就不再是胡闹，我就成了主宰。”

跟“Central Park-1991”相比，更有感性和阴柔的一面。

克莱尔·西蒙处理地方的方法有点像略显粗放的怀斯曼。自然、有趣又有点随意，展现森林里的众生相，特别喜欢鸽子和写生画家的段落。

春天，我们在这草长莺飞间呢喃 夏天，我们在这赫赫炎炎中喘息 秋天，我们在这金风玉露里长叹 冬天，我们在这银装素裹下互暖

La Nature est un temple où de vivants piliers Laissent parfois sortir de confuses paroles

2- 从未认真注视什么，沉迷表层语义和自我意识（神圣化倾向），导演当然理解不了那位画者。