水姑娘

叔叔施暴的平行蒙太奇，女孩逃生后的闪回特写快切，已经梦境的慢放。故事一般，技术着实惊艳！（翻开电影史课件，对照印象主义电影要素：梦境、气氛、意识剪辑……）

镜头、*美、配乐（当然配乐不知道是不是修复后新配的）都具有鲜明特点和很强的前瞻性。中后段的梦境部分是早期影像艺术的优美实验。片子剧情延续了19世纪流浪汉小说的整体风格（本片的主角是女性），清楚流畅。好片。

落魄千金逃难记。让雷诺阿**作，也是印象派运动的代表作之一。后世观众看这片子，主要是赞叹它新奇的剪辑——叠化出的梦境，但它可能也是最早直面提及和反抗女性X*扰的影片，在当下看，意味深长。

好**啊，接连着的几个镜头我想化在屏幕的世界里，梦中那一段像仲夏夜**般惊奇，像Giselle还魂般轻盈，像轻纱罩住明月般朦胧，像棉花糖般美滋滋，是少女的奇异世界~George太帅了吧！白马王子的洒脱跳跃全让镜头给捕捉到了。虽说故事和音乐撑不起镜头语言，但什么元素都有，什么幻境都存在覆盖的多元化镜头，让雷阿诺再一次让我折*膜拜，真幻境！

整个故事有个割裂还是少了片段，结局也是一头雾水

女主眼部化妆及光源运用很是表现主义，夜景拍摄很赞，梦境一段手法多样先瞻，慢镜叠印倒带快切超现实；默片的故事情节皆有一定套路和倾向，最可看的是它作为一种类型，呈现的风貌和技巧。

技术上已经相当纯熟甚至领先：剪接极为流畅自然，有无缝剪接的意识；扭打戏的快切镜头；部分对话段落使用了正反**法；超现实梦境很精彩。PS：短评中居然有人说“本片大约受到让维果[驳船]的影响”，真让人哭笑不得。

Admittedly made merely to exploit his wife Catherine Hessling's "photogenic" attributes, Jean Renoir's solo directorial debut already displays his trademark humanism and painterly eye – while Hessling herself turns in a far **** naturalistic performance here than she did in NANA

本片大约受到让维果[驳船]的影响。雷诺阿**作构图上出手不凡，对水面倒影的精到运用令人印象深刻。本片最精华是其中的梦境，可以看出先锋派的深刻影响。剧作实在如巴赞所说，太过随意。另外本片大部分夜景是真夜景，难得。

显然是初学期，痕迹感很强，扭打时的蒙太奇、梦境时的印象派和表现主义式布景，但是又很有别具一格的诗意，类似解冻时期的苏联电影，配乐功不可没。