低下层

死亡带来宁静。死亡对贫苦之人是慈悲的。痛苦将不复存在，一切都会消逝。死亡如同母亲般温柔地拥抱我们。而信仰，又让一切变得真实可感。死去，便是长眠——仅此而已；以一场长眠，结束心灵的苦痛，以及凡躯所承受的千般冲击，何尝不是一种解脱。实话实说，这比小明版本好看太多。Louis Jouvet所演绎的男爵角色居然比Jean Gabin更为出彩，非常潇洒又豁达的落寞**，降临低下层也藏不住举止投足间的优雅风姿。不必多说，总之迷人窃贼Pépel请和le baron ruiné锁死❤️。毕竟是我狗集**人万千宠爱于一身的昵称Bébel的复制黏贴出处，同时也是他觉得最美好的电影角色之一。

充斥着酒鬼强盗赌徒的像猪一样打滚的院子里，底层人可恶又可怜的群像展开，佩佩不惜进**也要抓住与娜塔莎的突兀爱情，逃离这一片肮脏，这并不在感人之列，雷诺阿对于女主的糟糕无话可说，大喊着生物体中了酒精的**演员选择了真正的解脱。

景深、平移长镜相当成熟。苦中有乐的诗意现实主义。结尾类似Modern Times?

同样是改编高尔基同名作品，雷诺阿展现的社会面貌更全面，揭示底层房客受到的****与剥削，以及社会阶层变动的可能性。而黑泽明的改编以贫民窟的室内戏为主，更加风格化。 本片中，雷诺阿对镜头和声音的把控已经到了十分娴熟的地步。比如娜塔莎在房间里被毒打，下一刻就是一个摇镜头，在哭喊声中捕捉庭院众人的反应。这种成熟的声音蒙太奇在后世影片里被反复运用。 影片还可以跟《渔光曲》《大地在波动》对比来看。

塔可夫斯基在学院看的第一部电影。和黑泽明那部一样无聊。

#239｜感覺是Boudu中階級關係和Toni中情愛關係的結合，然而浪漫非常。psJean Gabin帥。

雷诺阿20：框内景深，底层空前一致的团结

一枚金币就足够我们私奔了！斗室内的镜头流转自然熨帖。

Jean-Renoir，1936。善于影像空间的把握，如用障碍物隔离出多个空间的感觉，还有在狭窄的空间里推拉镜头的使用，这些非常棒，可就是故事的叙述上多少觉得牵强附会，忽然相爱，忽然私奔，忽然情绪爆发，缺少细腻人物性格刻画的铺垫，看上去情感非常浅，即使是一部群戏电影。不深刻。

7。娜塔莎那演员果然如传说中的败笔