阿兰胡埃斯的美好日子

是文德斯对电影与戏剧媒介融合可能性探讨。编剧所处的现实空间或是电影媒介的空间载体，而演员所处的想象空间或是戏剧媒介的空间载体，是具有个性的二元空间，文德斯便运用自己的技法对两个空间进行融合可能性的探讨，却逐渐展现电影媒介的侵略性。第一，场面调度的探索，镜头对准编剧的现实空间，随着编剧出画，外景的想象空间似乎与现实空间所融合，却桎梏于门框的约束（电影构图)，无法交融。第二，叠化的使用，人脸的重叠，是编剧现实（电影)与想象（戏剧)的融合，却因叠化专属于电影的技法而无法融合。第三，视点的转移，从编剧的视点转向演员的视点，而这种视点的转换也独属于电影的特性。当编剧（电影空间)走入演员的想象空间（戏剧空间)，电影便已完全侵略戏剧的空间——特写镜头的运用与剪辑节奏的突变以及声画对位、多重嘈杂的音响展现。

像看了一集《十三邀》，问一些下三路的问题，引出些不知所云的思考。

需要电影院，需要3D眼镜，需要黑咖啡，需要冬天里对夏日阳光的向往，需要耐心，需要一条乖狗狗，需要对汉得克的热情，需要对文德斯的宽容。

放松痴坐首选影片，将自我换入电影，拟把虚构当生活。为美好体验加一星。汉德克、圣山、点唱机、伊甸园、奥利维拉的回忆。

当一代代的电影人都试图将电影远离文学、戏剧或是其他任何艺术门类时（电影也必将会越来越**开来），文德斯却反其道而行之，但成品之乏味、形式之单一让本片沦为了**佳品。其实真的没有必要拍成3D，甚至没有必要拍成电影，这只是一场不需要眼睛看的朗诵会。

在打印机的敲击声和油**中，庭院里相隔一个花园用桌的男女聊了起来。他们聊起飞过的鹰隼雀鸟，忆起萌动的秋千**。盐田小屋，**感受到光给**的身体披附了羽衣，男人则因阿兰胡埃斯小城的农园木屋而此行不虚。他们都是作家脑中的映像，却仿佛真实存在。伴着鸟啾虫鸣日光倾泻，夏天仿佛不会过去。

被临时搭建的影院的3D效果坑惨了，于是便睡了。惊醒时发现Nick Cave在弹琴唱歌。@Venice

Perfect Day和Into ** Arms值三颗星……

眼镜很沉，字幕**故障，好在3D效果舒*。不过不是很理解这种纯对话片为啥也要拍3D，好吧你是大师你任性。场景和人物十分简单，屋里一个作家，屋外一男一女，镜头摇来切去，探讨人生**话题。文德斯你怎么变成侯麦了……

汉德克夫妇一齐出镜，让故事又多了一层耐人寻味；爱性，男女，宇宙，时间，花园一隅亦可包罗**——抹却了原剧激烈的诱导性和荒诞十足的爆发，用两个**之人的喃喃爱语和温柔争吵取而代之，文德斯自由洒脱的状态完全融入汉德克的文字韵顿，3D拍摄则添加了恰到好处的攻击性。