星期天的人们

恰好读完《魏玛德国》“漫游城市”一章，再看半纪录片式的本片很有呼应感。不过现代**概更像安妮，疲惫得只想**整个星期天。到了星期一字幕卡都变得狂躁起来，所有人都期待着下一个星期天！

（6.0）1839米胶片长度版，不知道谁配乐的。这几乎就是纪录片了，如果把声音关了还稍微会增添一点故事性。

德国横断面电影是所谓新客观派的一支，其实很尴尬的拍法，既不现实也不记录。四人郊外约会，打打闹闹，然后下周继续。展现魏玛政府时期的稳定局面，可惜浸*着表现主义和古典史诗片成长起来的德国电影这时还不懂得什么叫现实主义，权且是个过度时期的尝试。

**新浪潮的启蒙，反表现主义的“横断面电影”。这部散发着一股小资情调，相比柏林城市交响曲差太远了。

以星期天為背景，描寫了柏林的普通人在二十四小時里的生活細節，展現了城市人為逃避現實中的刻板生活而逃跑到郊外，卻並未得到真正的自由和解脫。影片鏡頭真實感極強，穿插的戲劇化情節也打破了作為默片的沉默。突然想起某樂隊一首歌中的某句歌詞："誰能帶我去空島？！“

编剧竟然有Billy Wilder...有趣的一幕是，满是当时当红电影明星的墙面，男人刮胡子时把泡沫甩到盖博的照片上，照镜子的**看到后，气愤地用剪子把嘉宝的照片剪了。

片头写着“a film without actors”，非职业演员半纪实风格，德国默片晚期佳作。初露锋芒的编剧罗伯特·西奥德梅克、埃德加·乌默、比利·怀德及导演弗雷德·金尼曼等人日后辗转至好莱坞，均各自成就了一番**事业。青年才俊聚首于此，真是温暖人心的影坛佳话。

《星期天的人们》的纪实风格，对社会现实的展现，以及对业余演员的使用，使其不仅成为那个时期一部**记录文献，而且是德国无声电影末期出现的现实主题电影潮流的一部重要作品，在德国现实主义电影史上占有特殊地位。入选了1995年评出的“最伟大的一百部德国电影”。比利·怀德参与编剧。

魏玛苏联新中国，建国都有新气象，美丽光影新世界，可惜好物不长久，国易解体新易旧，惟留光影惠存之

《周日的人们》是一部讲述几个柏林男女青年周日浪漫爱情故事的半纪录性默片。影片内容和人物都极简单，由于资金十分缺乏，四位年轻主角都是非职业演员。影片的情节严格限定在一定范围内，最后仿佛告诉人们，柏林的生活从来如此。这种热衷于观察与顺从心理的流露，正是新客观派的两大特征的展现。