硝酸盐之吻

The disjunction between voice and image

喜欢啊，**中折射出游离，同性间的**也很动人

8.0/10。画面上是与男同女同们（的情/爱）相关的资料（一些是历史影像，一些是导演现拍），声音上一部分直接来自画面（也或者是并非来自画面资料的配乐）一部分是「男同女同们讲述关于自己身份的经历与思考」的画外旁白。这种声画对位配合上粗糙的画面质感、特定的画面内容与配乐等营造了一种meditative中带着生猛与**【文本上契合带着热忱的**沉思与热烈的情感】的诗意（诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步非常狠，这导致信息量非常过载（程度没《阿伽达与无限阅读》严重）。（？）另外似乎存在影像表达冗余。

极好的素材和剪辑。画外音与男高音戏剧演唱、黑人爵士乐的交替和重叠，配以极其出色的交叉剪辑，竟赋予一部TSPDT排名一万五千开外的默片以如此强劲的美感（尽管私以为那黑暗中的低调打光就已经相当可看）；这样的视听设计显然比《巴黎在燃烧》中的采访视*更加丰美。两位德国**边的蹩脚英文彻底打乱了声画的节拍统一，有点可惜。"I couldn't accept ** body. I couldn't accept ***."

关于历史/身体影像/***史/福柯，三个短片，难得一见的如此**、如此真实的老年拉拉**场面，Barbara Hammer用摄像机抚摸她们的身体。部分片段来自Lot in Sodom (1933)

补标 之前在Seminar看过的 bodies that matter

在这片里能找到我逝去的一部分青春记忆😅这种肢体性的表达微妙复杂却又真挚诚恳

78/100 #DHRFFScotland@Indy# The camera doesn’t shy away from the bodies. 确实对银幕的传统有某种反抗性，真实**的就是美的、快乐的，配以最多的特写与正向情绪的音乐。对素材的编排处理也挺个性的，以系谱学的方式整理，在**上也具备趣味性，并留出喘息的空间。

**的同性史，影像与身体的集结。

不具有什么娱乐性和观赏性，却很特别。