我再也听不见吉他声

拍的都不是正在发生的事情，而且记忆里的片段，一幕幕被单独择出来，做放大处理。所以才会有那么多喃呢，一个前后不连贯的手势。

“我们也许是拥有爱情或者谈论它的最后一代人”//加瑞尔的爱情故事常常带有一种爱情即将走向终点的预感 不是某两个人的爱情而是所有人的爱情 是爱情这种人和人之间会产生的奇妙情感 电影中的人们仍然不断地谈论着 仿佛试图在挽留爱情的消散 但或许 它真的要消失了//几无故事几无背景几无未来

银狮，同时跟大红灯笼高高挂一起擒的。

目前为止个人最喜欢的一部加瑞尔，平静如水的镜头下关于爱与毁灭的永恒话题暗潮涌动，登峰造极甚至于偏执的正反打让表演影响影片情绪的可能性无限延伸，断裂的剧情、抽象的台词，加瑞尔不愧于“电影兰波”之名。

Nico Remembered. 我們生活在一間沒有電力，沒有**，沒有**的空蕩房間。活在一種不被人愛的恐懼中。

“他进**了”“你想住在这里直到他出来？”“我来这里住，直到你不想让我住了为止。”“那么，是一辈子吗？”“一辈子”

男人和**相爱离开，不断地寻找和丢弃，努力用大量的空洞填补空洞，直到再也不想成为英雄直到死去。爱情是行吟诗人发明的字眼，在诗人稀缺的年代里它便藏匿不见

在恍惚隔离的语气里，我们一次次地发问，你还爱我吗？或者，你幸福吗？但是提问的同时又是对问题的消解，最终得不到**。法式构图一向的仪式感，还有抽离的对话，多少显得有点僵硬。

我们因不了解而相识，因了解而分离。我们在浪声中淹没，这是最后的一场电影。

獻給Nico的電影，戈達爾評論加海爾的攝影，說他的鏡頭就像呼吸。作爲后新浪潮的主將，Garrel和Eustache的電影有相似的建立在后68年代的絕望情緒基礎上的極簡主義，有時不免沉悶，但這可能是“討論愛情的最後一代”